第16部分
更新时间：2025-07-19 20:11
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国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。
中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约亩。其总体布局以水池为
中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水
面积占全园面积的3/5（另一资料：1/3）。池广树茂，景色自然，临水布置了
形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、
疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的远香堂为中部拙政园主景区的主体建筑，
位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫
匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为雪香云蔚
亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的倚玉轩与其西船
舫形的香洲（香洲名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北
面的荷风四面亭成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深
入南部居宅，这里有三间水阁小沧浪，它以北面的廊桥小飞虹分隔空间，
构成一个幽静的水院。
从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力
宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观楼、玉兰
堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。
西部原为补园，面积约亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以
亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但
水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州
园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园
主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室
外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰
华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑与谁同坐轩
乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着倒影楼，另一个对
着三十六鸳鸯馆，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰
好配成一个完整的扇子。与谁同坐取自苏东坡的词句与谁同坐，明月，清
风，我.故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可
受清风之爽。西部其他建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。
东部原称归田园居，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王
心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草
坪、竹坞
中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约亩。其总体布局以水池为
中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水
面积占全园面积的3/5（另一资料：1/3）。池广树茂，景色自然，临水布置了
形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、
疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的远香堂为中部拙政园主景区的主体建筑，
位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫
匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为雪香云蔚
亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的倚玉轩与其西船
舫形的香洲（香洲名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北
面的荷风四面亭成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深
入南部居宅，这里有三间水阁小沧浪，它以北面的廊桥小飞虹分隔空间，
构成一个幽静的水院。
从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力
宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观楼、玉兰
堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。
西部原为补园，面积约亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以
亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但
水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州
园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园
主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室
外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰
华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑与谁同坐轩
乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着倒影楼，另一个对
着三十六鸳鸯馆，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰
好配成一个完整的扇子。与谁同坐取自苏东坡的词句与谁同坐，明月，清
风，我.故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可
受清风之爽。西部其他建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。
东部原称归田园居，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王
心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草
坪、竹坞