杂体诗三十首?其四
江淹
置酒坐飞阁，逍遥临华池。
神飙自远至，左右芙蓉披。
绿竹夹清水，秋兰被幽崖。
月出照园中，冠佩相追随。
客从南楚来，为我吹参差。
渊鱼犹伏浦，听者未云罢。
高文一何绮，小儒安足为。
肃肃广殿阴，雀声愁北林。
众宾还城邑，何用慰我心。
《杂体诗三十首·其四》赏析
此诗模拟魏文帝曹丕的风格，描绘了在飞阁置酒、宴饮游乐的场景，在展现宴乐之欢的同时，于结尾处透露出一丝孤寂愁绪，情感层次丰富，风格兼具华丽与深沉。
一、主题思想
1. 宴游之乐：诗的开篇“置酒坐飞阁，逍遥临华池”描绘出一幅在高耸的飞阁中摆下酒宴，众人悠然面对华池的场景，营造出轻松愉悦的氛围，点明宴游主题。“神飙自远至，左右芙蓉披。绿竹夹清水，秋兰被幽崖”通过对自然景色的描写，进一步渲染环境的优美。神风拂过，芙蓉摇曳，绿竹夹水，秋兰布满幽崖，展现出一幅生机盎然又清幽雅致的画面，烘托出宴会上人们的惬意心情。
2. 音乐与才华的欣赏： “客从南楚来，为我吹参差。渊鱼犹伏浦，听者未云罢”描述来自南楚的客人吹奏起排箫，其音乐美妙动人，连深渊里的鱼都为之吸引，听者更是沉醉其中不愿结束。这不仅体现了音乐的魅力，也暗示出宴会上人们对高雅艺术的欣赏。“高文一何绮，小儒安足为”则表达了对高雅文章的推崇，认为那些华丽精妙的文章才是值得欣赏的，而浅薄的儒生之作难以与之相比，反映出宴会上众人对才华与文化的追求。
3. 宴散后的孤寂：诗的结尾“肃肃广殿阴，雀声愁北林。众宾还城邑，何用慰我心”，在宴会结束、宾客散去后，广殿变得阴森，北林传来的雀声仿佛也带着忧愁。热闹过后的寂静，与前文的宴游欢乐形成鲜明对比，表达出诗人在热闹散去后的孤寂之感，不知道用什么来慰藉自己的内心，流露出一种繁华过后的落寞与惆怅。
二、艺术特色
1. 借景抒情：诗中通过对自然景色的细致描绘来烘托氛围、抒发情感。如“神飙自远至，左右芙蓉披。绿竹夹清水，秋兰被幽崖”描绘出优美的景色，衬托宴游的欢乐；而“肃肃广殿阴，雀声愁北林”则借阴森的广殿和带着愁意的雀声，表达出宴散后的孤寂，使情感表达更加生动、含蓄。
2. 动静结合：诗中有多处动静结合的描写。“神飙自远至，左右芙蓉披”中，神风的动与芙蓉的摇曳之动，以及周围环境的静相互结合，使画面富有生机。“渊鱼犹伏浦，听者未云罢”，鱼的静伏与听者的沉醉形成对比，从侧面突出音乐的魅力，动静相衬，增强了诗歌的表现力。
3. 对比手法：前文宴游的欢乐与结尾宴散后的孤寂形成强烈对比，这种对比突出了诗人情感的变化，使诗歌的情感表达更加深刻，让读者更能体会到繁华过后的落寞之情。同时，“高文一何绮，小儒安足为”也将高雅文章与小儒之作进行对比，突出对高雅文化的追求。
解析
1. 置酒坐飞阁，逍遥临华池
- 解析：首句描绘出一幅奢华且闲适的画面。“置酒”点明正在举办酒宴，“飞阁”强调楼阁高耸，仿佛凌空欲飞，尽显建筑的宏伟壮丽。众人坐在这样的飞阁之中，“逍遥”一词生动地展现出人们悠然自得的神态，“临华池”则表明他们正面对着美丽华贵的池沼。此句为全诗定下了欢快、闲适的基调，引出下文对宴游场景的进一步描写。
2. 神飙自远至，左右芙蓉披
- 解析： “神飙”指神奇而强劲的风，从远处吹来。“芙蓉披”描绘出在风的吹拂下，池中的芙蓉花纷纷向两边分开的景象。这句诗通过对风及芙蓉花动态的描写，为画面增添了动感与生机，让人仿佛能感受到微风拂面，看到芙蓉摇曳的美妙场景，同时也暗示着大自然的神奇力量，使整个宴游的环境更加富有诗意。
3. 绿竹夹清水，秋兰被幽崖
- 解析：此句继续描写周边环境。翠绿的竹子在清澈的水流两旁相对而立，形成夹道之势，凸显出环境的清幽宁静。“秋兰被幽崖”描绘了秋天的兰花布满了幽静的山崖，“被”字形象地表现出兰花像毯子一样覆盖在山崖上的状态。绿竹、清水、秋兰、幽崖等意象组合在一起，构成了一幅色彩丰富、层次分明的山水画卷，进一步渲染出宴游之地的优美与雅致。
4. 月出照园中，冠佩相追随
- 解析：随着夜幕降临，月亮升起，清辉洒落在园子里。“冠佩相追随”描绘出参加宴会的人们，头戴冠冕，身佩玉佩，相互跟随，在月光下漫步园中。“冠佩”点明人物身份的高贵，“相追随”则展现出人们在宴饮之余，悠然自得地欣赏夜景的情景，表现出一种高雅、闲适的生活状态，同时也暗示了宴会上人们关系融洽，共同享受这美好的时光。
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